平仄，這是律詩中最重要的因素。律詩的平仄規則，一直應用到后代的詞曲。我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。

　　㈠五律的平仄

　　五言的平仄只有四個類型，而這四個類型可以構成兩聯。即：

　　仄仄平平仄，平平仄仄平；

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　由這兩聯的錯綜變化，可以構成五律的四種平仄格式。其實只有兩種基本格式，其余兩種不過是在基本格式的基礎上稍有變化罷了。

　　⑴仄起式

　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。

　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。

　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

　　（字外加括號表示可平可仄。）

　　春　望

　　[唐]杜甫

　　國破山河在，城春草木深。

　　·　　　　　　　　·

　　感時花濺淚，恨別鳥驚心，

　　·

　　峰火連三月，家書抵萬金。

　　·

　　白頭搔更短，渾欲不勝簪。①

　　·　　　　　　··

　　另一式，首句改為(仄)仄仄平平，其余不變。

　　⑵平起式

　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。

　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。

　　山居秋螟

　　[唐]王維

　　空山新雨后，天氣晚來秋。

　　明月松間照，青泉石是流。

　　·　　　　　　·

　　竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

　　·

　　隨意春芳歇，王孫自可留。

　　·

　　另一式，首句改為平平仄仄平，其余不變。

　　㈡七律的平仄

　　七律是五律的擴展，擴展的辦法是在五字句的上面加一個兩字的頭。仄上加平，平上加仄。試看下面的對照表：

　　⑴平仄腳

　　五言仄起仄收　　○○仄仄平平仄

　　七言平起仄收　　平平仄仄平平仄

　　⑵仄平腳

　　五言平起平收　　○○平平仄仄平

　　七言仄起平收　　仄仄平平仄仄平

　　⑶仄仄腳

　　五言平起仄收　　○○平平平仄仄

　　七言仄起仄收　　仄仄平平平仄仄

　　⑷平平腳

　　五言仄起平收　　○○仄仄仄平平

　　七言平起平收　　平平仄仄仄平平

　　因此，七律的平仄也只有四個類型，這四個類型也可以構成兩聯，即：

　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　由這兩聯的平仄錯綜變化，可以構成七律的四種平仄格式。其實只有兩種基本格式，其余兩種不過在基本格式的基礎上稍有變化罷了。

　　⑴仄起式

　　(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。

　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。

　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。

　　書　憤

　　[宋]陸游

　　昌歲那知世事艱？中原北望氣如山②。

　　·

　　樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。

　　·　　　　·

　　塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。

　　出師一表真名世，千載認堪仲伯間？

　　·　·　　　　　　　　　·

　　到韶山

　　毛澤東

　　別夢依稀咒逝川，故園三十二年前。

　　·　　　　　　　　　　·

　　紅旗卷起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。

　　·　·

　　為有犧牲多壯志，敢教日月換新天。③

　　··

　　喜看稻菽行重浪，遍地英雄下夕煙。

　　·　　　　　　　　　·

　　冬　云

　　毛澤東

　　雪壓冬去白絮飛，萬花紛謝一時稀。

　　··

　　高天滾滾塞流急，大地微微暖氣吹。

　　·

　　獨有英雄驅虎豹，更無豪杰怕熊羆。

　　·　　　　　　　　　　·

　　梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇。④

　　·　　　　　　·

　　另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其余不變。

　　⑵平起式

　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。

　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。

　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

　　長　征

　　毛澤東

　　紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。

　　·

　　五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。

　　·

　　金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。

　　·　　　　　　　　··

　　更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。

　　·

　　人民解放軍占領南京

　　毛澤東

　　鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。

　　虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。

　　·　　　　·

　　宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。

　　·　　　·

　　天若有情天亦老，人間正道是滄桑。

　　·　　　·

　　登廬山

　　毛澤東

　　一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。

　　·　　　　　　　　　　　　·

　　冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。

　　·

　　云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。

　　·　　　　　　·

　　陶令不知何處去，桃花源里可耕田？

　　·

　　和郭沫若同志

　　毛澤東

　　一從大地起風雷，便有精生白骨堆。

　　·　　　　　　　　　　　··

　　僧是愚氓猶可訓，妖為鬼蜮必成災。

　　··

　　金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。

　　·

　　今日歡呼孫大圣，只緣妖霧又重來。

　　·

　　另一式，第一句改為(平)平(仄)仄平平仄，其余不變。

　　㈢粘　對

　　律詩的平仄有“粘對”的規則。

　　對，就是平對仄，仄對平。也就是上文所說的：在對句中，平仄是對立的。五律的“對”，只有兩副對聯的形式，即：

　　⑴仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　⑵平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　七律的“對”，也只有兩副對聯的形式，即：

　　⑴平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

　　⑵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　如果首句用韻，則首聯的平仄就不是完全對立的。由于韻腳的限制，也只能這樣辦。這樣，五律的首聯成為：

　　⑴仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：

　　⑵平平仄仄平，仄仄仄平平。

　　七律的首聯成為：

　　⑴平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是：

　　⑵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

　　粘，就是平粘平，仄粘仄；后聯出句第二字的平仄要跟前聯對句第二字相一致。具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎這個規則的。試看毛主席的《長征》，第二句“水”字仄聲，第三句“嶺”字跟著也是“仄”聲；第四句“蒙”字平聲，第五句“沙”字跟著也是平聲；第六句“渡”字仄聲，第七句“喜”字跟著也是仄聲。可見粘的規則的很嚴格的。

　　粘對的作用，是使聲調多樣化。如果不“對”，上下兩句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后兩聯的平仄又雷同了。

　　明白了粘對的道理，可以幫助我們了解長律的平仄。不管長律有多長，也不過是依照粘對的規則來安排平仄。

　　違反了粘的規則，叫做失粘⑤；違反了對的規則，叫做失對。在王維等人的律詩中，由于律詩尚未定型化，還有一些不粘的律詩。例如：

　　使至塞上

　　[唐]王維

　　單車欲問邊，屬國過居延。

　　·　　　··

　　征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

　　·　　　　　·

　　大漠孤煙直，長河落日圓。

　　·　　·　　　··

　　蕭關逢候騎，都護在燕然。⑥

　　這里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕見。至于失對，就更是詩人們所留心避免的了。

　　㈣孤平的避忌

　　孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的時候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類的句子的時候，也注意避免孤平。

　　在五言“平平仄仄平”這個句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩一個平聲字了。七言是五言的擴展，所以在“仄仄平平仄仄平”這個句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平⑦。在唐人的律詩中，絕對沒有孤平的句子。

　　在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有一種補救辦法，詳見下文。

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　　①勝，平聲，讀如升。簪字有zān、zēn兩讀，分入覃、侵兩韻，這里押侵韻，讀zēn。字下加圓點的都是入聲字。下同。　②那，平聲。　③教，平聲。　④漫，平聲。　⑤失粘有廣義，有狹義。廣義的換粘指一切平仄不調的現象。狹義的失粘就是這里所講的。　⑥燕，平聲。　⑦注意：犯孤平指的是平腳的句子；仄腳的句子即使只有一個平聲字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媼家》：“我宿五松下”，只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”這個格式，至于象孟浩然《臨洞庭上張丞陽》“八月湖水平”，那也是另一種拗句，不是孤平。