小學(xué)語文說明文閱讀練習(xí)題及答案：小說中的細(xì)節(jié)

　　小說中的細(xì)節(jié)描寫指什么?好的細(xì)節(jié)反應(yīng)小說家獨(dú)特的眼力，也是作家才華的標(biāo)志。下面是小編收集的關(guān)于小說中的細(xì)節(jié)閱讀答案，快和小編一起答題吧。

　　小說中的細(xì)節(jié)

　　哈金

　　①“撫摸你的細(xì)節(jié)吧，那些神圣的細(xì)節(jié)。”這是俄裔美籍作家納博科夫給青年作家的忠告。納博科夫是細(xì)節(jié)方面做得最精致的作家，這番話可謂是經(jīng)驗(yàn)之談。

　　②好的細(xì)節(jié)反應(yīng)小說家獨(dú)特的眼力，也是作家才華的標(biāo)志。有一些小說本身并沒有多少思想，結(jié)構(gòu)也不新穎，但其中的一些細(xì)節(jié)讓人過目難忘。東北小說家蕭紅的作品就是這樣，美國女作家卡森·麥卡勒斯也是這樣的天才。

　　③談起細(xì)節(jié)，人們常常提起契訶夫的經(jīng)典理論：如果小說中出現(xiàn)一支掛在墻上的獵槍，那么故事中的某處就應(yīng)該有人取下這支槍，并使用它。契訶夫指的是戲劇性細(xì)節(jié)。經(jīng)典小說中這類細(xì)節(jié)比比皆是。安娜·卡列尼娜與沃倫斯基第一回見面是在火車站，并遇到一個(gè)事故：一個(gè)男人被列車撞死了。這使安娜的身心遭到巨大撞擊，而沃倫斯基出于同情和表現(xiàn)自己的慷慨，當(dāng)場為死者的遺孀捐了200盧布。他倆的情事從此開始發(fā)展，最終由于絕望和瘋狂，安娜臥軌自殺了。故事的結(jié)尾沃倫斯基乘火車去前線作戰(zhàn)，也等于去自殺。這樣，他們的愛情從火車開始到火車結(jié)束。火車這個(gè)細(xì)節(jié)貫穿了整個(gè)故事，這是經(jīng)典的戲劇性細(xì)節(jié)。它每一次出現(xiàn)，都增添了新的意義。

　　④不過，小說中還要有各種別的細(xì)節(jié)，其中許多并不重復(fù)出現(xiàn)，但對故事仍是重要的，尤其是對人物的刻畫。優(yōu)秀的小說通常是鮮活的細(xì)節(jié)的積累：一個(gè)又一個(gè)的細(xì)節(jié)賦予故事特殊的生命力。描述人物的細(xì)節(jié)往往比戲劇性情節(jié)出現(xiàn)得更多，更頻繁，更能顯示作者獨(dú)具的眼光。奈保爾在《大河灣》中有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：

　　(薩林姆敘說自己怎樣同朋友馬赫士交談)“從紅銅他接著談起別的金屬，我倆瞎扯了一陣，說了些關(guān)于鋅和鉛的前景。然后他說：‘鈾——你看它怎樣?他們現(xiàn)在出什么價(jià)錢?’

　　我說：‘我不覺得有人在出價(jià)賣鈾。’

　　他瞥了我一眼，滿臉蔑視。‘不過肯定價(jià)錢挺高吧?這里有個(gè)家伙要賣掉一塊。’

　　‘鈾是按塊賣的嗎?那東西什么樣?’

　　‘我也沒見過。但那家伙要一百萬美元賣一塊。’

　　我們就是那樣。前幾天還到處找食物，打開生銹的罐頭，在地上挖個(gè)坑，支上炭火盆煮飯;而今天卻談起一百萬美元的生意，好像我們一輩子都在做數(shù)百萬美元的交易。”

　　⑤這是一個(gè)典型的展示人物的細(xì)節(jié)，其中的可笑和幽默表現(xiàn)了身在非洲的印度移民們的窄小世界和狹隘視野。這個(gè)細(xì)節(jié)在小說中只出現(xiàn)一次，也不跟上下文有戲劇性的聯(lián)系，但它對人物的刻畫卻非常生動，揭示了他們生活的質(zhì)量，對于小說的精神部分，是必不可少的。寫小說時(shí)，特別是長篇小說，有許多細(xì)節(jié)并不助推故事，甚至也不揭示人物，但只要它們準(zhǔn)確鮮活，就應(yīng)該將它們?nèi)谌耄�因�(yàn)樨S富的細(xì)節(jié)會給文字提供獨(dú)特的質(zhì)地，甚至讓人耳目一新。還有許多細(xì)節(jié)是屬于氣氛性的，可以給小說增添生活底色。一般來說，只要細(xì)節(jié)能表現(xiàn)人物生活的品質(zhì)就應(yīng)該寫進(jìn)小說。

　　⑥有一些小說中的細(xì)節(jié)不但促進(jìn)劇情，而且也相互呼應(yīng)，構(gòu)成體系，這樣也就具有了象征意義。這種安排需要作家有類似作曲家的意識，講究小說中細(xì)節(jié)之間的回聲和共鳴的效果。例如，遠(yuǎn)藤周作的《沉默》中上帝的靜默不斷在喜劇的高潮之處出現(xiàn)，仿佛要強(qiáng)調(diào)神多么對人類的苦難無動于衷;同時(shí)，又常有一只蟬在絲絲地鳴響。這個(gè)蟬聲跟上帝的沉默相互呼應(yīng)，愈能體現(xiàn)出沉默，創(chuàng)造出一種恒久單調(diào)的背景，使人物的生命和苦難更加微不足道。

　　⑦還有一種很難把握的細(xì)節(jié)，可以稱為風(fēng)格細(xì)節(jié)。它們不與劇情、人物、主題有什么聯(lián)系，主要表現(xiàn)敘述人或作家的風(fēng)格。用得不當(dāng)，這種細(xì)節(jié)往往會劍走偏鋒，給人自我放縱的印象。納博科夫常用這種細(xì)節(jié)，而且總是做得絕妙，令人驚嘆。比如在《普寧》一書中，敘述人在講普寧跟房東聯(lián)系好租一間屋子，但筆鋒一轉(zhuǎn)就胡侃起來：“從技巧上說，敘述的藝術(shù)還不足以容納各種各樣的對話，還落在它們后面，還不能夠再現(xiàn)這樣的對話——在房子與房子之間，在兩個(gè)窗戶之間，窗下是一座古城中的藍(lán)色的窄巷，城里水源匱乏，連驢子都打不起精神，但那里卻有地毯出售，還有清真光塔，外國人和香瓜，以及晨光里的回聲。”這完全是信馬由韁，但它體現(xiàn)了獨(dú)特的情致和恣肆的行文風(fēng)格，也是超小說的一種形式。又如，普寧披上大衣去學(xué)院圖書館，原本是用一句話，甚至一個(gè)短語，就可以描寫的細(xì)節(jié)，卻被納氏這樣來處理：“一想起普寧的俄國知識分子式穿大衣的方法，我心里就熱乎乎的:他前傾的額頭展現(xiàn)出理想的光禿，他碩大的、美妙的荷蘭下巴將綠色橫掛的圍脖緊緊地壓在前胸，同時(shí)寬闊的雙肩熟練地一抖，他就兩臂同時(shí)插進(jìn)衣袖;再輕聳一下就穿上了大衣。”這種“夸張”的細(xì)節(jié)主要是為風(fēng)格服務(wù)的，仿佛敘述人能口無遮攔，侃個(gè)沒完，不管說什么都有趣新鮮。當(dāng)然，這種風(fēng)格也難免摻有個(gè)人的寫照。

　　⑧雖然小說家可以憑空打造細(xì)節(jié)，但還是要避免錯(cuò)誤的細(xì)節(jié)，尤其是要避免不合時(shí)宜的細(xì)節(jié)。比如，內(nèi)陸有一部古裝戲中鄉(xiāng)下的飯館賣面條，但端上來的卻是一碗碗彎彎曲曲的方便面。這讓人哭笑不得，覺得編劇不尊重觀眾的智商。一部長篇中如果有一兩個(gè)不恰當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)，讀者或許可以原諒，但如果超過五六個(gè)，故事就變得不可信了。

　　(節(jié)選自2021.01.28《文學(xué)報(bào)·哈金談寫作(上)》,有刪改)

　　3.第①段中的“撫摸”在文中的含義是 。(2分)

　　4.能依據(jù)文意做出推斷的一項(xiàng)是( )。(3分)

　　A.蕭紅的作品除了細(xì)節(jié)閃光外，其他乏善可陳，因而并非優(yōu)秀的作家。

　　B.只要小說細(xì)節(jié)能表現(xiàn)人物生活的品質(zhì)，就是不錯(cuò)的作品，值得閱讀。

　　C.小說和作曲相通，如果作家懂點(diǎn)作曲知識，對細(xì)節(jié)處理也許會更好。

　　D.對細(xì)節(jié)捕捉以及敘述風(fēng)格，有時(shí)難免摻有敘述人和作家個(gè)人的寫照。

　　5.分析第⑤段畫線句在語言運(yùn)用上的特點(diǎn)。(3分)

　　6.下列各項(xiàng)，對文章分析不正確的一項(xiàng)是( )。(3分)

　　A.文章開頭引用納博科夫的名言，既引出了文章的議論對象，又引發(fā)讀者注意和思考。

　　B.遠(yuǎn)藤周作的《沉默》中的蟬鳴既和上帝的沉默相呼應(yīng)，也有對比之意，以聲襯沉默。

　　C.納博科夫運(yùn)用風(fēng)格細(xì)節(jié)非常純熟巧妙，在《普寧》一書中他劍走偏鋒，顯得很狂放。

　　D.第⑧段舉古裝戲的例子來論證小說要避免錯(cuò)誤的細(xì)節(jié)，還不夠典型，影響了說服力。

　　7.概括文中作者所闡述的細(xì)節(jié)類型及作用。(4分)

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